【維梅爾，細緻的溫柔情懷 (九 ) 展現歷史畫家的高度 (上 )】

維梅爾以民俗畫聞名，作品多以社會中產階層人物為題材，以細膩的光影、嚴謹的構圖、寫真的技術，精緻刻畫日常的生活樣貌與社交活動。

然而，蒐藏於維也納藝術史博物館的《繪畫藝術》，展現維梅爾更大的企圖心，以歷史畫的高度，將神話寓意及荷蘭歷史背景融合為一，後人將之視為極少數「完美」的繪畫作品，也是維梅爾現存創作中尺寸最大的一幅。

維梅爾以厚重垂墜的掛毯揭開序幕，有如舞台劇般的隆重儀式，藉以凝聚觀者一探究竟的期待；掛毯除了充分展現寫真的繪畫技巧外，維梅爾進一步結合前景西班牙椅，以相對較大的比例來凸顯空間的深度，其擺放的方向也提示觀看作品的途徑。

這樣的構圖技巧也就是所謂的「repoussoir」，藉由前景側邊的人或物 (通常具有方向性的提示)，以偏大的比例吸引目光，並營造畫面空間感，進而引導觀者逐步進入畫中主題。

之前我們介紹過的《軍官與女孩》就是運用「repoussoir」技法的典型例子，維梅爾藉由前景軍官的視線，引領我們聚焦停留在女子清新秀麗的臉龐。

《繪畫藝術》中，前景側放的西班牙椅呈現開放的角度；維梅爾藉此邀請我們循序漸進走入畫中。首先登場的是右前方作畫的畫家；之後跟著畫家的目光，沿著桌子邊緣，發現左前方的模特兒，最後是牆上的地圖。 這一右一左的尋寶小路徑，豐富了畫面的層次，是維梅爾的刻意安排。

一般普遍認為，作品中畫家的形象，應該是維梅爾本人。畫家以支撐杖穩定手腕，同時可以觀察到，維梅爾上色之前，會先以白色線條勾勒輪廓。

而畫家正在描繪的少女，她的形象彷彿不屬於當代時空，她又是誰呢?

義大利作家切薩雷．里帕 (Cesare Ripa,1555-1622)曾以埃及、希臘及羅馬流傳的圖像為基礎，彙集創作一本書冊，名為《圖像學》(Iconologia，1593)。書中將各種抽象概念，包含美德、惡習、情緒、思想、藝術與學術等範疇，賦予具體的擬人化描述。

例如「和平」，書中將其描繪成一名有羽翼的年輕少女，妝點著橄欖枝、玉米穗(代表和平時期的豐收)，同時周邊有獅子及羔羊共處。

《圖像學》將多種概念依開頭字母順序排列，逐一描述，如同一本表徵圖像的百科全書，於十七世紀陸續翻譯為歐洲各種語言。1593年最早的版本並無插畫，隨時間演進，內容與插畫雖因不同版本而有差異，但仍是藝術家、作家創作時重要之參考指南，影響深遠。

維梅爾畫中女主角，左手捧著書、右手拿著一把小號，頭上月桂葉所編織的桂冠顯得相當醒目，完全符合《圖像學》中描繪的九位繆思女神之一，克里奧(Clio)。她掌管歷史，是偉大成就的宣揚者。小號代表著名聲，月桂葉的長青則象徵著偉人的不朽；傳統上，桂冠通常也是詩人、英雄的榮譽象徵。

然而維梅爾藉由歷史繆斯-克里奧想告訴我們甚麼? 而其背後的地圖，約占畫面四分之一的空間，連結上方刻劃精細的吊燈，又透露著甚麼訊息?

我們下周繼續來聊…。