歷經了普羅旺斯第一個漫長的夏季，陽光與大地孕育的農作植物逐漸熟成，滋生繽紛豔麗的色彩，也豐富了梵谷的調色盤。他以極誇張的弧形透視法，為我們展現美好秋日的葡萄園。
我推測，《紅色葡萄園》是對法蘭德斯畫家老彼得・布魯蓋爾（Pieter Bruegel de Oude, 1525-1569）的致敬與對話之作。
《雪地獵人》是文藝復興時期的傑作。
畫中三個獵人吃力地移動他們的腳步，不單是因為雪地行走不易，他們乏善可陳的狩獵成果——只有一隻垂掛在獵人的肩上的野兔——恐怕才是令人無力的原因，連隨行的獵狗都垂頭喪氣。就要回到山谷的村莊之際，看見村民家人在結冰的湖面嬉戲，獵人心中恐怕更是近鄉情怯，因為遠方冷峭的雪山峻嶺，逼迫他們要面對一個嚴肅的課題：漫漫長冬該如何度過？1878年底，梵谷被差遣到比利時礦區時，地面上覆蓋著白雪，他就說：「所見的一切都讓人想起農夫畫家布魯蓋爾筆下的中世紀圖畫。」[1]
繪畫史上，這可能是最早以如此宏偉的透視法架構來涵蓋這般寬廣大地的作品。讓我們用下面的圖示，來還原畫家如何運用透視法，在平面畫布上產生立體空間的景深，並結合構圖，形成畫面的穩定結構。
梵谷的《紅色葡萄園》採用類似的大場景透視格局，揭示南國美好豐盛的秋收季節。相對於《雪地獵人》冰天雪地的灰白冷冽，《紅色葡萄園》彷彿是鄉間的嘉年華。在黑色木條架撐起的園地裡，滿簇結實纍纍的葡萄串，有紅色、紫色和綠色，農婦要不彎著腰採收，要不準備抬起裝滿葡萄的圓桶，送到馬車上。在馬車前方，撐傘的綠衣女人好整以暇地監視這忙碌的場景。一長列青綠色的樹，沿著葡萄園左側邊界，往太陽的方向呈弧狀排列，直到地平線遠方的紅瓦土牆屋舍為止。地平線上的秋陽，已近昏黃，光線不再刺眼，它親切而清晰的輪廓，溫煦地見證富饒的秋收。
我這裡指稱的弧形透視，請看下面圖解，便可理解梵谷的巧妙運用。
《紅色葡萄園》是梵谷在世時唯一在畫展售出[2]的作品，，便可理解梵谷的巧妙運用。交易金額是400元法朗，買主是後印象派畫家兼收藏家安娜・布西（Anna Boch, 1848-1936）。
[1] 梵谷（1878年12月） 給西奧的信，寫於華斯美。果云（譯）（1997）。《梵谷書簡全集》（頁91）。
[2] Walter Feilchenfeldt (2013). Vincent Van Gogh: The Years in France: Complete Paintings 1886-1890 (p.16). Philip Wilson Publishers. 筆者按：許多文獻（包括Vasko Kohlmayer的文章在內）宣稱《紅色葡萄園》是梵谷生前唯一售出的作品，這並不完全正確。從他的書信得知，梵谷早期曾私下賣給谷披爾畫廊海牙分公司經理戴士提格先生（Herman Gijsbert Tersteeg），但價格極低，一幅畫約10法朗左右。然而，這屬於私下救濟的性質，算不上商業銷售。