《藍色裸女》之後，李奧與葛楚沒再購買馬諦斯的作品，一方面，他們的目光轉向畢卡索；另一方面，馬諦斯的作品越來越貴 […]

兩個史坦家庭的巴黎寓所比鄰而居，蒐藏大量的藝術品，包括：中國瓷器、日本浮世繪、波斯掛毯和法國的繪畫與雕塑品。他 […]

由左至右: 李奧、葛楚與麥可史坦兄妹，1906 當馬諦斯領銜的野獸派成群出柙時，藝壇的評價不一，市場風向未明， […]

詎料，馬諦斯連番出擊，繼《戴帽的女人》和《生之喜悅》之後，他的新作《藍色裸體》在隔年（1907）的獨立沙龍展出 […]

馬諦斯欲《生之喜悅》傳遞迎接勝利的正面能量。此畫除了以《愛的黃金時代》為參考結構外，色彩不再是基於自然的觀察， […]

就像當初「印象派」的標籤是起於一個輕薄的批評，但印象派畫家卻歡迎這誤打誤撞、既響亮又好記的名稱一樣，馬諦斯等人 […]

《戴帽的女人》掀起大眾對於「杭伯特事件」的慘痛記憶，但對馬諦斯來說，可能卻是療傷止痛的過程。雖然馬諦斯的作畫理 […]

1883年，一家報社爆料，指稱泰雷茲(馬諦斯岳母的主人)的百萬遺產是虛構的騙局，她所吸引的資金多流入個人口袋， […]

從《敞開的窗》，我們以為已掌握馬諦斯精煉新繪畫方向的背景，了解他的創作概念。但《戴帽的女人》卻幾乎將我們剛剛拼 […]

來柯利烏之前，馬諦斯已徹底探索過秀拉和希涅克的點畫派技巧，認為點畫派過於注重形體的塑造和結構的安排，很快就會走 […]