【波特萊爾與現代藝術 (6) ｜馬奈與莫利索 (下)】

『 妳的步伐，高貴的雙腳在裙襬下不斷閃現，

撩起暗生的情欲，如熬似煎的折磨，

如同一對巫婆，不停款擺，

搖晃一只深甕底的墨黑色媚藥。』

～ 摘自《惡之華．優雅的船》｜波特萊爾 ～

▎還記得我們上週介紹的的作品《手持紫羅蘭的莫利索》？《執扇的莫利索》是另一幅馬奈以莫利索為模特兒的創作

畫中揮灑一貫神祕的黑，凸顯半遮白皙的臉龐、裸露的手臂和雙腳；左手揚起的扇，充滿了挑逗的氣息；晃動的裙襬線條，搖曳著惑人之姿。

這幅畫透露馬奈與畫中人昭然若揭的關係。

▎莫利索不僅是馬奈創作生涯的繆斯，也是熱愛繪畫的畫家，兩人經常相互砥礪。

她常和一群年齡相仿，作畫理念接近的畫家一同作畫。這個團體，除了極為活躍的莫利索，還有塞尚、莫內、雷諾瓦等日後成爲「印象派」（Impressionism）的先驅。

由於他們視馬奈為前衛藝術的英雄人物，對他挑戰傳統美學價值，創作出令人耳目一新的現代繪畫，相當景仰，莫利索便熱心地將這些年輕畫家介紹給馬奈認識。

一般認為馬奈對莫利索扮演指導的角色，然而堅持印象派理念的莫利索，經常鼓勵馬奈到戶外作畫，分享他們對於光的分析與理解，對馬奈後期畫作風格的演變，有潛移默化的作用。

▎1874年，莫利索和馬奈的弟弟歐仁・馬奈（Eugène Manet）結婚，歐仁也是一位畫家，但他對莫利索優異的藝術天分了然於心，於是放棄自己的喜好，全力支持妻子往藝術之路邁進。

在兩人婚前，馬奈再次以《執扇的莫利索》為題創作；不同以往，這次莫利索側臉望向遠方，而她的左手置於胸前，彷彿刻意凸顯手中婚戒。

這是馬奈最後一幅以莫利索為模特兒的作品，也被視為兩人的告別之作。1868～1874年，六年間馬奈為莫利索繪製十二幅肖像，其中他保留了七幅，終身收藏。