【維梅爾，細緻的溫柔情懷 (十 ) 展現歷史畫家的高度 (下 )】

歷史繆斯克里奧身後的地圖，不僅定義了《繪畫藝術》室內空間的深度，更進一步連結著荷蘭獨立戰爭的歷史背景。

這段歷史必須追溯到1566年，當時尼德蘭十七省（約為現今荷蘭、比利時、盧森堡地區）在西班牙的殖民統治及宗教迫害下，各地反對天主教與殖民暴政的情緒高張，爆發以反抗西班牙統治者為名的「偶像破壞事件」。

西班牙為平息動亂，施以殘暴手段鎮壓，加上苛稅政策及宗教迫害，尼德蘭諸省反抗西班牙統治的情緒一發不可收拾，終致1568年荷蘭獨立戰爭爆發（亦稱八十年戰爭，1568-1648）。

1581年，尼德蘭北方七省自行宣布獨立，稱為「尼德蘭七省共和國」，為現今荷蘭的前身，自此南、北分裂。

北方「尼德蘭七省共和國」 (為現今的荷蘭的前身) 擺脫西班牙的牽制，以喀爾文教義(新教)為信仰主流；而尼德蘭南方則仍歸屬西班牙，稱為「西屬尼德蘭」(約為現今的比利時)，堅定捍衛以羅馬教廷為首的天主教與傳統價值。

維梅爾雖身在以新教為主流的「尼德蘭七省共和國」，卻是其中少數捍衛天主教的信仰者；而他畫筆下的地圖，帶著濃厚的懷舊色彩，範圍則涵蓋尼德蘭南、北分裂前，由西班牙哈布斯堡王朝所統治的尼德蘭十七省

地圖上方橫幅的拉丁文字，雖部分被遮掩，但仍可辨識為阿姆斯特丹的地圖出版商克萊斯·詹斯·維舍爾 (Nicolas Joannes Piscator, 1587-1652) 的作品。

NOVA XVII PROVINCIARUM (GERMANIAE INF ERI (O] RIS DESCRIPTIO/ET ACCURATA EARUNDEM … DE NOVO) EMENDATA … RECITISSIME EDITIA PER NICOLAUM PISCATOREM.

地圖的方向不同於我們現今慣見的北方為上、南方為下；取而代之的是旋轉90度後，以東方為上的方向呈現。這在當時並不罕見。維梅爾的另一幅作品 《軍官與女孩》中，也是相同的呈現，不同的是畫中的範圍僅包含獨立後的北方「尼德蘭七省共和國」

維梅爾以寫真的手法刻劃地圖細節。藉由光影明暗的描繪，凸顯地圖不平整的表面，我們甚至能感受其垂墜的重量。 值得一提的是，地圖中間明顯的垂直摺痕，幾乎等同尼德蘭南、北分裂的界線；這是維梅爾陳述歷史的方式，帶著點到即止的優雅、近乎呢喃低語的含蓄表達。

除了地圖之外，懸掛在畫家上方的金色吊燈，在光線照射下閃閃發亮。吊燈頂部的雙頭鷹，也象徵著十六世紀以來，統治十七省的哈布斯堡王朝，與地圖的歷史陳述相互呼應。

自古以來，相較於肖像畫、風景畫、靜物畫等，歷史畫(包含神話、宗教)被認定為最崇高的繪畫形式，相對也賦予畫家較高的聲譽與地位，這是藝術界普遍存在一種價值觀。

因此當我們解讀維梅爾這幅作品時，同時也感受到他強烈的企圖心；不僅將人物與靜物的質地、觸感、暗面、亮面、歲月的痕跡表現得鉅細靡遺，更進一步融合希臘神話與低地國歷史於一體。

維梅爾在民俗畫的外衣下納入歷史寓意題材，等同宣示自己足以站在歷史畫家的高度，受世人肯定。

在維梅爾有生之年從未出售過這幅作品，即使過世後，妻子在沉重的債務下也拒絕將它交給債權人。

這幅作品之後輾轉來到奧地利，背後還有一段故事。

希特勒是一名藝術愛好者。他年輕時，曾夢想成為一名畫家，兩度報考維也納藝術學院，卻都沒被錄取。生前他曾雄心勃勃地計畫在故鄉奧地利林茨興建一座足以容納1,600萬件藝術品的大型博物館，因此大量收購、甚至掠奪歐洲各地的名師作品。

維梅爾是他非常鍾愛的畫家之一，1940年希特勒買下《繪畫藝術》，規劃成為博物館的鎮館之寶。二次戰爭期間，《繪畫藝術》連同其他數千件作品一度被藏在奧地利的鹽礦洞穴；直至戰後，大部分搶救出來的藝術品均返回合法的所有者，然而由於《繪畫藝術》據稱是依合理價格購入，因而得以留在奧地利，進入維也納藝術史博物館。