【畢卡索天才入侵(八)馬戲團的後台真相】

畢卡索透過前室友雅各布認識了詩人繼堯姆・阿波里奈爾 。之後,他們共同的朋友介紹詩人安德烈・薩爾蒙 給畢卡索,兩人相見恨晚。沒多久時間,雅各布搬進了洗衣舫,薩爾蒙、阿波里奈爾也相繼搬到附近。

工作之餘,這五個人經常聚在一起。他們欣賞畢卡索的才華,而畢卡索則竭力從這一群先驅作家的高談闊論中,吸取各種新知。畢卡索驕傲地拿起藍色蠟筆,在他的房門寫上「詩人會所」,一個波希米亞式的沙龍,於焉形成。愛情加上友情的滋養,讓畢卡索的畫逐漸走出藍色時期,轉型為粉紅色彩的「玫瑰時期」(Rose Period, 1905~1906)。

畢卡索經常和這群死黨一起去看馬戲團表演。表演結束後,他常到後台和演員聊天。談得不夠盡興時,就吆喝著去酒館,甚至還約到家裡,讓費兒南德詫異不已。在「玫瑰時期」,小丑和特技演員成了最常入畫的主題。馬戲團的成員——特別是小丑和雜耍演員——通常隨著巡迴檔期四處表演,居無定所。他們在台上嬉笑搞怪,到了台下卻落寞孤寂,呈現極大的落差。

捷兔酒館(Au Lapin Agile / At the Lapin Agile or Harlequin with Glass) 畢卡索(Pablo Picasso)油畫 1905, 99.1 cm x 100.3 cm 紐約 大都會博物館(Metropolitan Museum of Art, New York)

捷兔酒館(Lapin Agile)位於蒙馬特,是一處仿效黑貓咖啡館經營模式的酒館,提供短劇表演和作品發表,但酒菜較為粗劣低廉,吸引許多窮藝術家、作家和反政府人士。皮條客也常在此出沒拉生意。除了洗衣舫外,這裡是畢卡索、阿波里奈爾等人最常廝混的地方。

《捷兔酒館》是為酒館老闆畫的海報風格作品。,畫裡面彈奏樂曲的演奏者正是酒館老闆。帶著羽毛頭飾、身著浮誇羽絨裝的女人,是賈梅茵,畢卡索仍和她保持若即若離的關係。她身旁的丑角,則是依畢卡索自身形象畫的。《捷兔酒館》有著明顯易懂的海報風格——主題明確,題材簡約,畫風利落。其畫面構成,令人聯想起竇加的《苦艾酒 》,而線條筆觸則接近羅特列克。

畢卡索對馬戲團演員的角色非常著迷,不斷地從他們身上挖掘靈感。他探索的角度,絕不僅於窺探「後台真相」,更用以觀照現實世界的縮影。

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