映折萬象 巴黎夜總會
這是馬奈生前最後一幅大型作品，也是藝術史上，最撲朔迷離、耐人尋味的畫作之一。
女神遊樂廳（ Folies-Bergère[1]） 是巴黎第一家大型卡巴萊（Cabaret），在寬闊的廳堂裡，設有樂團、芭蕾、歌舞劇團、特技雜耍等的娛樂演出，並提供客人餐飲和跳舞等服務；卡巴萊也是尋芳客的流連之地。它成立的時間比同類型的黑貓（La Chat Noir）和紅磨坊（Molin Rough）早，為歐陸夜總會的濫觴[2]。
女神遊樂廳內部的空間設計，以舞台為起點，緊鄰舞台下方的是樂團演奏區，而其外圍的空間可設宴席，也可作為舞池；一般觀眾席設在上層，環繞舞台築成馬蹄形階梯座台。吧台就設在馬蹄形走道盡頭，靠近舞台區域的兩端。
馬奈（Édouard Manet）油畫
1881-1882, 96 cm × 130 cm
倫敦 科陶德美術館藝術學院（Courtauld Institute of Art, London）
《女神遊樂廳的吧台》主角是兩手撐在大理石檯面的女侍。她穿著極合身的七分袖黑色絨質禮服外套，鏤空敞開的領口呈鐘形狀，露出前胸。在這個地方，設計師刻意堆疊裝飾，營造卡巴萊的歡樂氣氛：她的頸部戴著黑色絲帶繫起的金色鎖墜，胸口上方別著飾花，也有掩飾乳溝的的目的，鐘型領口和七分袖口鑲有白色蕾絲織邊，作用類似玫瑰花束周圍的滿天星，襯托女侍迎賓的喜氣。
大理石檯面上，有透明瓶身的粉紅葡萄酒（或石榴糖漿）、紅三角標籤啤酒[3]、香檳和橄欖綠瓶身的蒸餾酒。此外，女侍手邊有一盤橘子和插在水杯的花。
女侍的身後有面大鏡子，鏡子上反射大理石檯、酒瓶以及女侍對面的觀眾席。鏡面作為吧台設計的元素，經常可見，用以烘托琉璃、吊燈、美酒、杯光錯影和時尚繽紛所交叉呈現的鎏金時光。
馬奈安排的這面鏡子，也讓我們看見女侍眼中喧囂廳堂的畫面：橫穿畫面中間、滾著金色花紋飾條的白色圍牆，區隔出樓上觀眾席以及樓下舞台、樂團和宴席層的空間；畫面左上角，有特技演員踩登在高空鞦韆的雙腳；觀眾席前方、靠近圍牆區域是包廂座位，一位戴著手套的貴婦，手持望遠鏡朝舞台方向瞭望。從特技演員的位置和貴婦注視的方向，我們可以判斷這個吧台位於馬蹄形觀眾席的右端。
《女神遊樂廳的吧台》的畫面，看起來是那麼合乎邏輯地展現巴黎燈火輝煌、歌舞昇平的燦爛壯闊。只是，細看畫面左邊的酒瓶位置，緊靠在女侍這端的檯面邊緣；但到了鏡中，怎麼跑到檯面的另一端？此外，鏡中背對畫面的女侍和趨前的顧客怎麼會在畫面的右側？
我做了一個實驗，如果吧台的鏡子不只是單一平面，而是呈ㄇ字形，也就是說，顧客和女侍都在鏡子包覆的吧台區，那麼人物的影像確實會在旁邊的鏡子出現。正後方和左側的鏡子當然也會有兩人影像，只是馬奈為了聚焦畫面，捨去不用。鏡中酒瓶的位置，也可同理可證。
儘管我們想出各種方式來合理化畫面的邏輯，但仍疑點重重⋯⋯
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[1] Folies-Bergère 法文的字面直譯為瘋狂牧羊女，名稱取自它臨近街名rue Bergère。
[2] 女神遊樂廳成立於1869年，而黑貓和紅磨坊則分別於1881年和1889年開幕。
[3] 英國啤酒Bass Ale。